本稿は、前稿「ラヴェル――《ボレロ》という単一アトラクターの極限事例」を受け、《ボレロ》を除いた14曲でPCAを再実行した結果を報告する。《パヴァーヌ》を併せて除外するかどうかも検討したが、後述の理由により14曲版（《パヴァーヌ》を含む）を採用した。
1．《パヴァーヌ》は除外しない方がよい
《ボレロ》・《パヴァーヌ》の両方を除いた13曲でもPCAを試算したが、残る13曲の並びは14曲版から単純な「二番手の繰り上がり」では説明できない形に組み替わり、かつ、次節で述べる《パヴァーヌ》固有の現象（新旧PCAでの乖離）そのものが消えてしまう。《パヴァーヌ》を除外することで分析が明瞭になるわけではなく、むしろ本稿で報告する知見そのものが失われるため、14曲版（《ボレロ》のみ除外）を採用する。
2．《ボレロ》を除くと、《パヴァーヌ》が入れ替わるように浮上する
《ボレロ》を除いた14曲で旧9指標PCA・拡張8指標PCAをそれぞれ独立に実行した。
ラヴェル14曲版図
図1． 左：旧PCA（14曲）。右：拡張PCA（14曲）。《パヴァーヌ》を強調した。
旧PCAでは、《パヴァーヌ》はPC2（Avg_Step・SD_r・Step_Rate_100が強く負荷する軸）で突出して低い値（−4.13、14曲中最低）を取るが、最近傍点までの距離を14曲全体の平均ペア距離と比較すると、《パヴァーヌ》は突出した孤立点とは言えない（最近傍距離3.26 対 corpus平均3.48）。すなわち旧PCAでは、《パヴァーヌ》は「動きの少なさ」という一つの軸では極端だが、2次元の配置全体としては、他の曲との距離は平均的な範囲に収まる。
これに対し拡張PCAでは、《パヴァーヌ》は最近傍距離3.70（corpus平均2.99の約1.6倍）という、明確に孤立した点になる。この孤立は、Rbar_full（方向集中度）が14曲中もっとも高い（0.700。《ボレロ》を除いた残り13曲の中では最大値）ことに主に由来する。
すなわち《ボレロ》を除くと、「《ボレロ》ほど極端ではないが、同じ性質（高い方向集中度）を持つ作品」として《パヴァーヌ》が入れ替わるように前景化する。 旧PCAはこの性質をはっきりとは捉えないが、拡張指標のRbar_fullはこれを明確に捉える。
3．これは、シベリウスで確認した「新旧の乖離」と同じ型の現象である
この結果は、シベリウスの速報で報告した「旧PCAで近接する作品が、拡張PCAでは分離する」という現象の、鏡像のような事例である。シベリウスでは「旧PCAで近い2曲が、拡張PCAで離れる」という形だったのに対し、ここでは「旧PCAでは全体として際立たない1曲が、拡張PCAでは際立って孤立する」という形を取る。いずれにせよ、旧9指標と拡張指標が、同じ作品に対して異なる判断を下すという点では共通している。
《パヴァーヌ》は、グロリア的な緩徐な性格を持つ初期の小品として知られ、半音階的な動きに乏しく、限られた和声領域に留まる書法で書かれている。旧PCAがこれを「動きが少ない」という一つの軸でしか捉えないのに対し、拡張指標のRbar_fullは「五度圏上の特定方向への集中」という、より直接的にこの性格を表す軸でこれを捉えている。
4．小結
《ボレロ》・《パヴァーヌ》の両方を除く13曲版は、《パヴァーヌ》に関する知見そのものを消してしまうため採用しなかった。14曲版（《ボレロ》のみ除外）を正式な続報として報告する。
《ボレロ》を除くと、《パヴァーヌ》が拡張PCA（特にRbar_full）において明確な孤立点として前景化する。旧PCAでは、この性質は突出した孤立としては現れない。
この現象は、シベリウスで確認した「旧PCAと拡張PCAの概念的独立性」と同じ型の、独立した事例である。
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