本稿は、シベリウスの分析対象を交響曲7作品から、管弦楽曲を加えた25作品（信頼性検討のうえ各曲1種に絞ったMIDIデータによる）へ拡張したコーパスを対象とする。先の速報で報告した★A（旧PCAで近接する2曲が新指標で分離する）・★B（《タピオラ》のf6優勢）が、この拡張によってどうなったかを確認したうえで、拡張によって新たに見えてきた知見を追加で報告する。
1．★Aの確認――旧9指標PCA・拡張8指標PCAとも、この25曲コーパス単独で再計算
先の速報における★Aは、8作曲家・45楽章という異なる作曲家を含むコーパスでの旧PCAを根拠にしていた。今回共有されたPCA結果は、シベリウスの25作品だけを対象に独立に実行した、旧9指標PCA・拡張8指標PCAである。他の作曲家の分散に影響されない、より厳格な検証と言える。
シベリウス拡張コーパス★A確認図
図1． 左：旧9指標PCA（この25曲のみで実行）。第2番第1楽章と第7番を破線で結んだ。右：拡張8指標PCA。同じ2曲のPC2の差を示す。
旧PCAでの近接は、むしろ強化された。 第2番第1楽章と第7番の距離は、25曲中で2番目に近いペア（最も近いのは自分自身との距離0なので、実質的に「もっとも近い他者」）である。8作曲家コーパスでの近接が「他の作曲家の分散に埋もれた結果の近さ」ではなく、シベリウス自身の作品群の中でも際立った近さであることが、今回はじめて独立に確認された。
一方、拡張8指標PCAのPC2は、この2曲を今回も明確に分離する（第2番+2.05、第7番−0.05、差約2.1）。旧PCAでは最近傍同士である2曲が、PC2という1軸だけで見ると25曲中でも離れた位置に来るという対比は、7曲だった先の速報よりもむしろ際立つ形で再現された。
なお、今回新たに加わった《吟遊詩人》（The Bard）が、PC2で第2番をも上回る最高値（+3.26）を取ることが分かった。《吟遊詩人》は後期（1913年）の短い標題音楽であり、《タピオラ》・第2番とともに、この「PC2が高い」という極へ合流する3曲目の候補として記録しておく。
2．★Bの確認――《タピオラ》はn=25でも唯一のf6優勢楽章
シベリウス拡張コーパス★B確認図
図2． 左：Dominant_Modeの分布（n=25）。右：f5対f6の散布図。対角線（f5=f6）を上回るのは《タピオラ》のみ。
n=7からn=25への拡張後も、f6が最大となる楽章は《タピオラ》だけである（f3が7曲、f4が6曲、f5が11曲）。25曲という、より広い管弦楽作品群の中でもこの事実が変わらないことは、《タピオラ》の全音音階的組織化が、交響曲という形式に限定された現象ではなく、シベリウスの管弦楽作品全体の中でも例外的な出来事であることを補強する。
3．新たな知見――交響曲と他の管弦楽曲は、同じ中心性で異なる方向性を持つ
拡張によって初めて可能になった比較が一つある。25曲を「交響曲の楽章」（9曲：第2・3・5・6・7番）と「それ以外の管弦楽曲」（16曲：交響詩・組曲・劇付随音楽・ヴァイオリン協奏曲等）に分け、両群の指標を比較した。
ジャンル比較図
図3． 左：Avg_r（中心性）。右：Rbar_full（方向集中度）。中央線は中央値。
Avg_r（重心が原点からどれだけ離れているか）には、両群の間に差がない（中央値：交響曲0.536、他の管弦楽曲0.553、Mann-Whitney p=0.756）。すなわち、五度圏上での中心からの距離という水準では、交響曲も交響詩も組曲も、ジャンルを問わず同程度の中心性を持つ。
これに対しRbar_full（原点から見た特定方向への集中度）は、交響曲群で明確に低い傾向を示す（中央値：交響曲0.454、他の管弦楽曲0.593、p=0.084。n=9対16、有意水準には届かないが傾向として無視できない差）。すなわち、同じ中心性を持ちながら、交響曲の楽章は重心運動の方向性が定まりにくい。
この対比は、「シベリウスの調性力学」が植物的・生態的主体という仮説のもとで論じてきた、交響曲における非線形的・非目的論的な展開という特徴づけに、一つの限定を加える。この「方向の定まりにくさ」は、シベリウスの管弦楽語法一般に広く見られる性質ではなく、交響曲という形式に特有の傾向である可能性がある。 交響詩・組曲・劇付随音楽では、中心性は交響曲と変わらないにもかかわらず、むしろ明確な方向性を持って重心が運動する。これが事実であれば、シベリウスの「植物的主体」仮説は、シベリウスの作曲家としての性格全般というより、交響曲という形式そのものに対するシベリウス固有の態度として、より限定的に理解し直す必要が出てくる。
ただし、この傾向はp=0.084にとどまり、n=9対16という標本規模での記述的な傾向である点には注意を要する。また、Anisotropy_Ratio（p=0.412）・Exact_Triadic_Ratio（p=0.322）には同様の群間差は確認されなかった。すなわち、ジャンル間で分かれるのは「方向集中度（Rbar_full）」という特定の軸であり、局所分布の形状や三和音性には及んでいない。
4．その他の付随的な観察
《カレリア》組曲第2・3曲は、旧PCA上でコーパス全体の中でもっとも中心性が高い極（PC1=−4.89、−4.24、ともに25曲中最低＝もっとも集中した側）に位置する。Avg_r（0.63前後）・Tonal_Focus（0.35〜0.39）は、25曲中でも最高水準であり、これらの親しみやすい性格的小品が、きわめて明瞭な調的焦点を持つことを定量的に裏付ける。
ヴァイオリン協奏曲の終楽章（第3楽章）は、旧PCAのPC2でコーパス全体の最小値（−3.05）を取る。同じ協奏曲の第1・第2楽章（−1.88、−0.30）とも大きく異なり、1曲の中でも楽章によって旧PCA上の位置が大きくばらつく例として記録しておく。
Origin_PCSet_Ratio=0となる6曲のうち5曲は、交響曲以外の管弦楽曲（劇付随音楽・組曲楽章等、原点着地が一度も観測されない）である。対称的PC集合への着地という現象も、ジャンルに応じた偏りを持つ可能性がある。
これらはいずれも、本稿の主題である★A・★Bの検証からは独立した、付随的な観察である。今後の検討課題として記録するにとどめる。
5．小結
★A（旧PCAで近接する2曲が、拡張指標PC2では分離する）は、25曲規模のシベリウス単独コーパスで独立に再計算しても、むしろ強化される形で再現された。第2番・第7番は旧PCA上で25曲中もっとも近い他者同士でありながら、拡張PCAのPC2では引き続き大きく分離する。
★B（《タピオラ》の唯一のf6優勢）は、n=7からn=25への拡張後も変わらず成立する。
拡張によって新たに、交響曲と他の管弦楽曲が、同じ中心性（Avg_r）を持ちながら異なる方向集中度（Rbar_full）を示すという知見が得られた。これは「植物的主体」仮説の射程を、シベリウスの作曲家としての性格一般から、交響曲という形式への態度へと絞り込む可能性を示唆する。ただしn=9対16・p=0.084という記述的水準にとどまる。
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